טירנה חיה בקצב של שינוי מתמשך. מעיר האפר הקומוניסטי לאנרכיה האדריכלית, הבירה האלבנית שואפת ליצור אחדות עירונית עם יותר או פחות הצלחה. עבור הלידון חליטי, אחד האמנים הבולטים במדינה, האמנות חייבת להיות חלק אינטגרלי מההתפתחות הזו על ידי חקיקת הזהות של העיר במקומות ציבוריים.
טירנה היא עיר דינמית בצורה יוצאת דופן. הברים והמסעדות, הרחובות התוססים והמרחבים העירוניים החדשים הופכים אותה ליעד אטרקטיבי. עם זאת, מעבר לחלון הראווה הזה, האמנות נראית כאילו היא נשארת ברקע. הצייר הלידון חליטי, אחת הקולות הביקורתיים והבונים ביותר באלבניה, סבור שטירנה חסרה אסטרטגיה עקבית להדגיש או להעריך את האמנות הוויזואלית.
בעודו מנתח את ההתפתחויות האחרונות, הוא מציע פתרונות קונקרטיים, חושב על מה ניתן לעשות כדי לשחזר את האמנות בחיים הציבוריים. "הכאוס האדריכלי והיעדר גישה אמנותית מאוחדת השאירו את חותמם על העיר," הוא אומר, מדגיש את החשיבות של יוזמות כמו ה-Mural Fest, כדי להביא יותר צבע וחיים לטירנה.
מהכאוס העירוני…
לפני שנות ה-90, טירנה הייתה עיר עם מבנה אדריכלי נוקשה, תחת שליטה הדוקה של המשטר. המרחבים המוקדשים לאמנות היו נדירים, בעיקר מוגבלים למוסדות מדינה, כמו מוזיאונים ובניינים ציבוריים. בנוסף, התערוכות, כמו הביטוי האמנותי, היו נתונות לפיקוח קפדני. עם זאת, העיר נהנתה מיציבות אדריכלית, אם כי קרה ומוגבלת ביצירתיות.
עם עליית הדמוקרטיה ב-1991, השינויים היו מיידיים, אך לעיתים בלתי נשלטים. "מאז, הכאוס העירוני השתלט על טירנה. האדריכלות התפתחה באופן ספונטני, ללא חזון אמנותי ברור. אנשים התחילו לבנות לפי רצונותיהם, מעצבים עיר ללא זהות מוגדרת היטב," מסביר חליטי.
אחד הבעיות המרכזיות, לפי דבריו, היה חוסר במדיניות תרבותית ברורה. "במקום להפוך לבירה אמנותית תוססת, טירנה התמלאה בבטון. הצבעים האפורים כיסו את החזיתות, והעיר הפכה יותר למקום עמוס מאשר למקום השראה אמנותית," הוא ממשיך.
…אל פסטיבל האמנות ברחוב
אחד המאמץ החשובים ביותר להביא את האמנות למרחב הציבורי היה לכן יצירת ה-Mural Fest. פסטיבל זה, המנוהל על ידי עיריית טירנה, שואף להפוך את הקירות של העיר ליצירות אמנות מונומנטליות. האירוע הזה, המאגד אמנים מקומיים ובינלאומיים, מוסיף דינמיות וצבע למרחבים העירוניים.
עבור חליטי, יוזמה זו בהחלט פיזרה את העיר בנקודות צבע, אך הוא מזהיר מפני הסיכון של פתיחת הפסטיבל לאמנים לא מוכרים, שעלולים לחסר מקצועיות. "פרויקטים כמו זה דורשים מומחיות וניסיון כדי להתבצע כראוי, כי אני יודע מה זה לצייר קירות בלי לעמוד בסטנדרטים הנכונים. למרות שה-Mural Fest מביא אנרגיה ורעננות, זה לא מספיק כדי ליצור אקוסיסטם אמנותי בר קיימא," הוא מצהיר. הוא מדגיש גם שהיעדר תהליך סינון ברור ופיקוח מקצועי עלול לפגוע באיכות ובאריכות ימים של היצירות הללו.
והוא מוסיף: "בטירנה, הרבה פעילויות אמנותיות מתרחשות באוויר הפתוח, אך רובם שייכות למוזיקה, לרעש ולחגיגות. הבירה מדכאת את כולנו. האמנות הוויזואלית סובלת יותר מכל. העיר מוצפת בפרסומות שגרתיות ובאורות בוהקים, כמו כל מטרופולין אחר."
מעבר ליצירות הקיר
עבור חליטי, אמנות הרחוב צריכה לעלות מעבר ליצירת קיר פשוטה, כדי להשתלב באדריכלות עצמה של העיר, עם מרחבים חדשים זמינים לאמנים. כדי להפוך לחלק מהחיים היומיומיים של האזרחים. הוא מציע לכן ליצור אסטרטגיה ברורה לשילוב האמנות בחיים הציבוריים, כלומר שיתוף פעולה בין העירייה לקהילה האמנותית לפיתוח מסגרת חוקית שתומכת באמנות במרחבים עירוניים. הוא מדגיש גם את הצורך לספק תמיכה פיננסית כדי לבצע יצירות מונומנטליות מחומרים בני קיימא כמו ברונזה ושיש.
הוא מציע גם להקדיש מרחבים לאמנים, כמו סטודיו ציבוריים וגלריות, שבהן ניתן לארגן תערוכות קבועות. בעיניו, נותרה עם זאת שלב קרדינלי: יצירת אזור ספציפי בעיר, שבו האמנים יוכלו להציג את יצירותיהם, שבו אזרחים ומבקרים יוכלו להיפגש סביב האמנות. דבריו מתחילים למצוא הד. בנוסף לתמיכה המוסדית באמנות הוויזואלית, עיריית טירנה אכן השקיעה בתשתיות ומקימה מימון לפרויקטים במרחב הציבורי, באמצעות כספים עצמאיים ושיתופי פעולה עם ארגונים בינלאומיים.
תמונה ראשית: נעשתה occasion של ה-Mural Fest 2021, יצירה זו חתומה על ידי האמן היווני ג'רה ונבחרה כאחת מ-100 התמונות הטובות בעולם © DR