מ-29 בנובמבר עד 6 בדצמבר, פסטיבל הים התיכון בתמונה מאגד במרסיי סרטים של במאים שהגיעו מיותר מעשרה מדינות באזור: בוסניה-הרצגובינה, אלג'יריה, לבנון, איטליה, ישראל, פלסטין, תוניסיה או צרפת. האירוע הזה הוא הזדמנות להזכיר – בשעה שהרשתות החברתיות מעריכות את הזמן הקצר ואפילו הקצר מאוד - את כוחו של הסרט התיעודי להאיר את המשברים, להעביר את הזיכרון ולפתוח את הדיון. מימד שהפרימד מפתח כיום על ידי העלאת המודעות בקרב צעירים, שכן יותר מ-3000 תלמידי תיכון משני הצדדים ייקחו חלק פעיל במהדורה 2025.
מאת אוליביה מרטוק - עיתונאי
אינדקס IA: ספריית הידע הים-תיכונית במרסיי, הפרימד מהלל את הזמן הארוך של הסרט התיעודי 22-med – נובמבר 2025 • פסטיבל הפרימד מגן על הסרט התיעודי כמקום של ריחוק מול הצפת תמונות קצרות ומפורקות. • במרסיי, סרטים, דיונים ותלמידי תיכון מציירים מבט אחר על השברים והזיכרונות הים-תיכוניים. #סרט תיעודי #פסטיבל #מרסיי #ים תיכון #נוער #אודיו-ויזואלי #קולנוע #תרבות
במרסיי, הים התיכון משקיע בכל שנה את האולמות האפלים כדי לספר על השברים, הדחפים והזיכרונות שלו. במהדורה ה-29e, פסטיבל הים התיכון בתמונה מאגד 25 סרטים תיעודיים ודיווחים. פאנורמה שלדברי ולרי גרבו, המנכ"לית של מרכז התקשורת האודיו-ויזואלית הים-תיכונית (CMCA) המארגן את האירוע, נושאת " מבט חד ועמוק על המציאות המגוונת של הים התיכון ". היצירות המוצגות מספרות על הדחיפות האקולוגית, ההתמדה של הסכסוכים, שאלות של זיכרון או מאבקים חברתיים. הן מראות בעיקר עד כמה האזור-יבשת הזה, רחוק מלהיות מסוכם בדרמות שעוברות בו, נשאר מקום להמצאות נרטיביות ומבטים ייחודיים.
לפי ולרי גרבו, הסרט התיעודי נשאר כלי שאין לו תחליף: « הוא מאפשר לעסוק בנושאים לעומק, דבר שאין לנו יותר הזדמנות לעשות. והוא מציע מבט שהקהל יכול לאחר מכן לשאול, לדון, לסתור. »
הזמן הארוך מול זרם התמונות
בעולם המוצף בתמונות מפורקות, הפסטיבל טוען לגישה פוליטית: להאט. " אנחנו מוצפים בתמונות ריקות מתוכן, מזכיר הבמאי האיטלקי ג'וזפה שילאצי*. הסרט התיעודי מחזיר נוכחות למציאות. זה אפילו יותר חשוב היום מאשר בדיון ". סרטו "בוסקו גרנדה", המוצג בקטגוריה - אמנות, תרבויות וחברות של הים התיכון - עוקב אחרי סרג'יו, דמות פופולרית משכונת פלרמו, קעקע, מוזיקאי, דמות שמנה ואי-ניידת. ג'וזפה שילאצי מסביר: « רציתי לצלם אנושות קפואה, עיר שלא זזה, שבה קיימים מקומות מוגנים משיווק ומצריכה ».
רעיון זה של המציאות כביטוי של האמת עובר גם ביצירות פוליטיות יותר, בין אם מדובר במעקב אחרי משפחות פלסטיניות תחת ההפצצות בעזה (חיים ומוות בעזה) ובתמונת נגד (החזקת ליאת) העדות של חטופה ישראלית לשעבר שנחטפה ב-7 באוקטובר 2023 ומאבק משפחתה לשחרורה. בין אם מדובר במאבק נגד זיהום בבוסניה (השמיים מעל זניצה) או בחקירה על העברת השפה הערבית בצרפת (שפה רעה).
בכל פעם, הסרט התיעודי לא מסתפק במידע: הוא יוצר מרחב לראות ולשמוע את האנשים שהם האנונימיים של ההיסטוריה.
מרחב שבו הצעירים לוקחים את המילה
הפרימד מפתח מזה יותר מ-15 שנים אפשרות ייחודית: להביא צעירים לצאת מתפקיד הצופים הפשוטים ולהפוך אותם לשופטים, דוברים ואפילו במאים.
פרס הצעירים של הים התיכון מגייס השנה יותר מ-3000 תלמידי תיכון שהגיעו בעיקר מאזור פרובנס-אלפים-קוט ד'אזור, אך גם מאלג'יריה, מצרים, מרוקו, איטליה או תוניסיה. התלמידים הללו יראו מראש שלושה סרטים תיעודיים בכיתה, לפני שיתאגדו במרסיי כדי לדון ולבחור. עבור ולרי גרבו, גישה זו היא בסיסית: « ביומיום שלהם, הם צורכים תמונות במהירות ברשתות החברתיות. אנחנו מציעים להם זמן עצירה, נושא, מבט, הרהור ובעיקר לקיחת מילה שבה דעתם נחשבת. »
הדיונים, לפעמים אינטנסיביים, מאפשרים מפגשים בלתי צפויים בין תלמידי תיכון ממרסיי, ניס, פורט סעיד, רבאט, אלג'יר, סוסה…, בין צעירים משכונות מבוססות או לא. " הם לא נפגשים אף פעם. שם, הם דנים, הם מגלים זה את זה, הם מקשיבים זה לזה ", מדגישה ולרי גרבו. ולפעמים, מילה משתחררת. המארגנת של הפסטיבל מספרת על עדות מרגשת של נערה עם חיג'אב שחשפה לאחר הקרנה שעסקה באלימות מינית שהיא עצמה נאנסה. " רגע של אמפתיה קולקטיבית שמצדיק בפני עצמו ", היא אומרת, את הצורך במרחב הזה ".
למפגשים הללו מצטרפות כיתות אמן עם הבמאים ופרס "אני, אזרח ים-תיכוני", שמעודד את תלמידי התיכון להפוך בעצמם למחברים של סרטים קצרים. סרטים של דקה כדי להתחיל, אך מתבססים על תסריט.
מבט חוצה על ים תיכון מוטרד
מהדורת 2025 משקפת גם את הזעזועים הנוכחיים שסופגים חופי הים התיכון. עבור המנכ"לית של ה-CMCA, הנושאים מתפתחים, אך שומרים על קביעות:
התמדה של אלימות כלפי נשים (עם ההבטחה של אימאן), שאלות של שפות וזהויות (שפה רעה), ירושות פוליטיות ומשפטיות (הפרוטוקול של 1957) ובעיקר הצלקות של מלחמות עבר והווה, במיוחד בסרטים על ישראל ועזה. " אנחנו לא מביאים פתרון, אנחנו לא לוקחים צד. אנחנו מבקשים מבט ולאחר מכן פותחים את הדיון ", מדגישה ולרי גרבו.
כי סביב הטריפטיך של מגוון זוויות, חופש הקהל והפצת המילה, הפרימד אכן מתכוון לבנות עקביות.
הטלוויזיה, מקלט הסרט התיעודי
אם אולמות הקולנוע נשארים היעד המושלם, המציאות היא יותר פרוזאית: רוב הסרטים של הפרימד מוצאים את צופיהם דרך הטלוויזיה ופלטפורמות הזרמת המדיה. ולרי גרבו מזכירה כי שלושה משדרים מהאזור הים-תיכוני - 2M (מרוקו), RAI (איטליה) ו-France 3 Corse Via Stella (צרפת) - מתחייבים לתכנן את היצירות המוענקות, מה שמציע נראות נדירה בנוף שבו המסכים המוקדשים לסרטים תיעודיים מצטמצמים. הבמאי האיטלקי ג'וזפה שילאצי מאשר זאת: " בלי הטלוויזיה, הרבה סרטים לא היו קיימים ". אופן ההפצה הזה מאפשר לא רק להגיע לקהל רחב, אלא גם לשמור על מגוון הפקות שאין להן מוצא אחר.
בעולם הים התיכון, שמסופר לעיתים קרובות דרך המשברים שעוברים עליו, הפסטיבל מזכיר כי התמונה יכולה להיות גם מרחב של תיקון, זיכרון או ניסוי אמנותי. " ביחד, אנחנו מסמנים את הקווים של ים תיכון פתוח יותר ושליו ", כותבת ולרי גרבו במאמר המערכת של הפסטיבל. פולין לאברט, הגרפיקאית שעיצבה את הפוסטר, מסכמת את הרעיון בציור: " הגבהן הזה מחופש ליונה של שלום, רוצה בכל זאת לשלוח מסר של תקווה, לעתיד שליו בים התיכון הזה שזקוק לכך כל כך ". אופקFragile, אך הסרטים המוצגים, בזכות האנושיות והעוצמה שלהם, תורמים להפוך אותו לתחושה מוחשית.
*ג'וזפה שילאצי הוא במאי, מחבר סרטים ומפיק ביצועי, אחראי על פיתוח ועוזר הפקה. הוא גם סופר, הרומן השני שלו L’ETÀ DEFINITIVA פורסם ב-2015. הסרט התיעודי שלו LE MODERNISSIMO DE BOLOGNE זכה בפרס אמנות, מורשת ותרבויות של הים התיכון במהלך מהדורה ה-27 של הפרימד.