بين النفس الصوفي والتوتر السياسي، تجعل نجية مهدجي من الخط مساحة للمقاومة. في MAC VAL، عرضها الشخصي صديقتي الوردة يكشف عن عمل يتخلله الخيال المتوسطي، حيث تبرز الجماليات على حواف الدوار. لوحة للجسد، للعالم، وما يربط بينهما: الحركة.
هذا العرض الذي يستمر حتى 21 سبتمبر 2025 في MAC VAL، متحف الفن المعاصر في فال دو مارن، يكشف عن عمل تأملي ومتمرد في آن واحد، يسعى لقول ما يفعله العالم بالجسد، وما يمكن أن يقدمه الجسد للعالم. تحت إشراف نيكولا سورلابير، المدير أيضاً للمتحف، يتجنب العرض الترتيب الزمني لصالح تدفق من الصور، والخطوط، والصمت. غمر في لوحة نجية مهدجي، التي لا تسعى لتجميد، بل لجعلها تهتز.
صديقتي الوردة
العنوان، المأخوذ من الأغنية المعروفة لفرانسواز هاردي، يشير إلى خيال حميم. لكن النسخة الشرقية التي تقدمها المغنية ناتاشا أطلس هي التي تتردد هنا: صوت ينزلق بين اللغات، بين العوالم، بين الحياة والموت. لأن الوردة لدى نجية مهدجي ليست زينة. إنها واضحة. ظهرت في عام 2003 بعد الحرب في العراق، وتعود في عدة سلاسل كرمز للمعارضة ضد قسوة الواقع. شكل من أشكال الجمال الذي يقاوم.
يستمر نمط الموجة أيضاً في المعرض. إنه يجسد الحركة، الدفع، النفس – ولكن أيضاً الانهيار. هذه الموجة هي موجة البحر الأبيض المتوسط. بحر محبوب، بحر الطفولة، بحر الضوء. ولكن أيضاً قبر، هاوية. خلال حديثنا في ورشتها المضيئة في إيفري-سور-سين، تؤكد نجية: البحر الأبيض المتوسط ليس مجرد نعومة. إنه مساحة للعبور، للموت، وللولادات الجديدة. هذا التوتر الحيوي هو جوهر عملها. تصبح الموجة بالتالي استعارة للتناقض الأساسي الذي يمر بها: إيروس وثاناتوس. هذا التوتر ليس أبداً نظرياً. إنه يتجسد في الأشكال، والإيماءات، والتراكيب.
القبة وكذلك القبة هي أنماط متكررة في مجموعة شكلية متحركة، تتكون أيضاً من موجات، دوامات، لولبيات، كوكبات، أشجار، طيات... جميع هذه الأشكال تنظم حول مبدأ واحد: إنها تعبر عن دفع، توتر بين التثبيت والارتفاع، بين الداخلية والتوسع. هندسة حية، نابضة، غير ثابتة أبداً.
أرسم واقفاً وأنا أرقص
« أرسم واقفاً، وأنا أرقص »، تعترف الفنانة. هذا الرابط بين الجسد والرسم ليس عرضياً. إنه مركزي. الخط هو امتداد للنفس. اليد موجهة من خلال التنفس. في ملاحظاتها في الورشة، تتحدث عن « حالة نعمة الخط »، عن « طاقة الحياة ». الأعمال تولد من التزام جسدي كامل. نفكر في الدرويش الراقصين، في الحبر الذي ينزلق، في الخط الذي يدور. الحركة ليست زينة: إنها حيوية. تربط الجسد بالعالم، والحميم بالكوني.
يعرض المعرض سلاسل رمزية منها السلسلة الجديدة Rosebud، المليئة بالمنحنيات الملونة، على غرار War Flowers, Mystic Dances، أو Women & War... الأخيرة، التي أنجزت في عام 2023، تكرم ضحايا المآسي المعاصرة – أوكرانيا، لبنان، المغرب – وخاصة النساء. العنف موجود، ولكن ليس بشكل مباشر. إنه يتخلل، ويتحول. الحبر الأسود، على خلفية بيضاء، يأخذ قيمة شبه طقسية. الخطوط ترسم غيابات. الفراغات هي أنفاس.
انتماء مزدوج
ولدت في باريس، تعيش بين فرنسا والمغرب، تجسد نجية مهدجي انتماء مزدوج. عملها مستمد من الطليعيات الغربية وكذلك من التراث الروحي والجمالي للعالم العربي الإسلامي. درست في مركز سانت-شارل، مدرسة الفن في السوربون، ثم ترددت على أوساط المسرح الطليعي والفن المفهومي، قبل أن تخترع طريقاً خاصة بها، تتكون من التجريد والتردد. ترفض الفئات – التجريد، التمثيل – لتجعل ما يتدفق بينهما يهتز بشكل أفضل.
المعرض المصمم في MAC VAL يحترم هذا التدفق. الأعمال تتحدث بدون تسلسل هرمي. تتجنب السينوجرافيا التأثير الرجعي لصالح الرنين. كل قطعة تمد الأخرى. اللوحات الكبيرة المعلقة، الأعمال على الورق، السيريغرافيات تشكل تعددية بصرية. العين تتنقل، تتوقف، تعود. ندخل في منطق النفس، الإيقاع، الرنين.
هذا المعرض مصحوب بكاتالوج، حيث نجد على وجه الخصوص قصيدة لكاميل لوران، Gestes، التي نُشرت في الأصل في مجموعة Bal.l.ades لدى إصدارات 110 فيرونيك ريفيل. هذا النص يمد بشكل دقيق الحركة الداخلية لعمل الفنانة: يتماشى مع إيقاع الجسد، نبض القلب، نبض الخط.
في نهاية المسار، تبقى إحساس. إحساس بفن لا يكتفي بالتمثيل، بل يسعى للعبور. فن يشرك الجسد، ولكن أيضاً الروح، في علاقة بالعالم حية بشكل جذري. لدى نجية مهدجي، الجمال ليس أبداً زينة. إنه نضال، نفس، وجود. رد على القسوة. رقصة واقفة في ضجيج العالم.
ورشة جيروم أركاي 80 × 80 سم
صورة الغلاف: نجية مهدجي رقص صوفي رقم 1، 2011، صورة رقمية ملونة مطبوعة بـ 5 نسخ، 160 × 160 سم
مؤسسة معهد ثقافات الإسلام في باريس، فيرونيك ريفيل قد أدارت أيضاً المعهد الفرنسي في الإسكندرية قبل أن تكرس نفسها لتنظيم المعارض والمشاريع الفنية بين أوروبا والشرق الأوسط والقارة الأفريقية. وهي مؤلفة الكتاب Islamania (إصدارات الفنون الجميلة) الذي يعيد النظر في تاريخ الفن من منظور غير مركزي غربي.