عندما تكون الفسيفساء واللوحات بمثابة أرشيفات بيئية

يمكن للفن أن يساعد في فهم أفضل لتطور النظم البيئية المائية، لا سيما في البحر الأبيض المتوسط. من خلال دراسة الفسيفساء الرومانية ولوحات عصر النهضة، يقوم توماس شانيغو منذ عام 2017 بتوثيق الأنواع التي كانت شائعة في البحر الأبيض المتوسط، ويحدد تلك التي ندرّت أو انقرضت، ويتتبع تطور الاستخدامات الغذائية من خلال ممارسات الصيد أو تربية الأسماك. هذه التخصص، الذي يقع عند تقاطع علم الأحياء المائية، والعلوم البحرية وتاريخ الفن، يتم تطويره داخل المعهد الفرنسي للبحث من أجل التنمية (IRD) والمعهد المتوسطي لعلوم المحيطات (MIO) في مرسيليا. 

بواسطة أوليفييه مارتوك - صحفي

فهرس IA: مكتبة المعارف المتوسطية
عندما تكون الفسيفساء واللوحات بمثابة أرشيفات بيئية
22-med – ديسمبر 2025
• تكشف الأعمال الفنية عن تطور الأنواع والممارسات البحرية في البحر الأبيض المتوسط. 
• تربط البيئة التاريخية بين التراث الفني، والتنوع البيولوجي البحري، وتحول الاستخدامات الغذائية. 
#التنوع_البيولوجي #الصيد #البيئة_التاريخية #البحر_الأبيض_المتوسط #الفن #التاريخ #توماس_شانيغو #دانييل_فاجيه "لويز_ميركيول "آن-سوفي_تريبو #MIO #IRD #TELEMMe 

يُحذر توماس شانيغو منذ البداية: « أعمل على شيء ليس له اسم بعد. هذا ما أسميه البيئة التاريخية، استنادًا إلى الأعمال القديمة التي تشهد على ماضٍ غالبًا ما نُسي. » مادته: لوحات وفسيفساء. هدفه: تحديد الأنواع، وإعادة بناء المناظر الغذائية وفهم كيف تغير الصيد. بالنسبة له، هذه الأعمال ليست مجرد زينة. « كان الرسامون يرسمون ما يرونه، وما يأكلونه، وما يبيعونه. إنها دلائل ثمينة، بشرط أن نعرف كيف نقرأها. »
وهكذا، تصبح الطبيعة الساكنة، تحت عين العالم العلمي، قوائم بيئية غير مقصودة.

من العصور القديمة إلى عصر النهضة: تمييز الرموز والحقائق

إذا كانت العصور القديمة تثير الإعجاب، فإن التماثيل وخاصة الفسيفساء تظل صعبة الاستغلال: دقة التمثيلات غير متساوية ومنذ القرن الثالث، يربك الرمزية المسيحية الأمور. « قد يكون السمك مجرد رسالة دينية، وليس نوعًا يمكن تحديده. » منذ القرن السادس عشر، من ناحية أخرى، يسعى الفنانون إلى التشابه. وهذا يفتح نافذة تمتد لثلاثة قرون حيث تصبح تمثيلات الأنواع على اللوحات، والجداريات أو الرسومات قابلة للاستخدام علميًا. لذلك يركز المعهد المتوسطي لعلوم المحيطات (MIO) عمله على فترة تمتد من عصر النهضة حتى نهاية القرن الثامن عشر، قبل أن تغير التصوير الفوتوغرافي، والتصنيفات الطبيعية، والفن الانطباعي طرق تمثيل الحياة بشكل عميق.

أنواع منسية، وأخرى نادرة

من خلال فحص مئات اللوحات، يعيد توماس شانيغو اكتشاف أنواع تكاد تكون منقرضة. « مثل المحار الحديدي، على سبيل المثال. هذه الرخويات القابلة للأكل الموجودة على السواحل الصخرية تظهر في بعض اللوحات، بينما اليوم تكاد تكون قد انقرضت. إنها دليل ثمين لفهم ما كان يجده الصيادون بسهولة في السابق. » أما الحفش، فإنه يختفي من الأنهار والبحر الأبيض المتوسط قبل أن نبدأ في القلق بشأنه: « إنها نوع ضعيف، يُصطاد في المصبات، مع نضوج جنسي متأخر. تظهر اللوحات بوضوح أنه كان أكثر شيوعًا بكثير مما هو عليه اليوم. » بعض الأنواع لم تنقرض، لكن تكرارها في الأعمال يكشف عن تحول بيئي. « تراجع أسماك المياه العذبة واضح. نرى أن الكارب والسمك البيرش يتناقصان على مر العقود، ليحل محلهما أنواع بحرية. إنها اتجاه قوي يمكن قراءته مباشرة في اللوحات. » كل غياب، كل ظهور، كل انزلاق في التمثيلات يمكن اعتباره بيانات بيئية في فترة معينة.

الرسم يروي أيضًا تاريخ الأذواق والتقنيات

تعكس الأعمال أيضًا الممارسات الغذائية. « يمثل الفنانون غالبًا أسماك المياه العذبة والأسماك البحرية معًا. إنه إرث من تربية الأسماك الرهبانية، الضرورية لتحضير الصوم، يشرح توماس شانيغو. » لاحقًا، يسمح توسع التجارة البحرية ووصول الصيادين للأسماك الطازجة بالسفر لمسافات أبعد. تظهر اللوحات الإيطالية بوضوح هذا الانتقال: كلما اقتربنا من الساحل، زادت الأنواع البحرية التي تهيمن على التراكيب.

تسجل اللوحات أيضًا تطور تقنيات الصيد. مع تطوير أول شباك مسحوبة - أسلاف الشباك الحديثة - تظهر أسماك لم تكن ممثلة في الأعمال حتى ذلك الحين، لأن هذه الأنواع من المياه العميقة لم تكن تُصطاد سابقًا، وبالتالي كانت غير معروفة: مثل الأسماك الشائكة، والأسماك الجريئة، والأسماك القرمزية. « ظهورها التدريجي في الرسم يعكس تغيير الممارسات. »

في خضم سلسلة من الطبيعة الساكنة النابولية من القرن الثامن عشر، يعيد الباحث وفريقه اكتشاف نوع من المحار المنسي. « يمثل هذا النوع في ما يقرب من ثلث اللوحات لعائلة من الرسامين المتخصصين في المنتجات البحرية. في السابق، كان يُستهلك بشكل شائع. » اليوم، هو نادر، يكاد يكون غائبًا عن الاستخدامات الغذائية. « ليس بالضرورة أن يكون الصيد هو ما جعله ينقرض، ولكن ربما الأمراض، أو ببساطة تغيير أذواق المستهلكين للمأكولات البحرية. »
تكشف اللوحات من تلك الفترة أيضًا عن الانقراض التدريجي لجراد البحر من المياه العذبة، الذي كان موجودًا بكثرة في السابق، وتقليص بعض السكان المرتبطين بالنظم البيئية النهرية.

المعهد المتوسطي لعلوم المحيطات: مختبر يحتضن المحيط بأسره

وراء هذه التحقيقات التصويرية، يوجد مختبر فريد في أوروبا: المعهد المتوسطي لعلوم المحيطات. يستكشف أعضاؤه الـ 200 جميع محيطات العالم، من الأقطاب إلى المناطق الاستوائية، من العوالق إلى الأعماق البحرية. يعمل الفيزيائيون، والكيميائيون، وعلماء الأحياء الدقيقة، وعلماء البيئة، والمتخصصون في الموارد البحرية معًا لفهم التحولات في البحار والسواحل.
في هذه الكوكبة العلمية، التي تعتمد بشكل خاص على TELEMMe، وحدة بحث مختلطة من جامعة إكس-مرسيليا وCNRS، يقدم توماس شانيغو قطعة فريدة: قراءة الآثار المادية للماضي لتسليط الضوء على الحاضر. إنها طريقة لتسجيل الصيد، ليس كنشاط معزول، ولكن كعنصر من نظام بيئي متحرك. «لا يمكن أن يكون الصيد مستدامًا إلا إذا كنا نعرف تطور الموارد، وتأثير المناخ، والتلوث، والتقنيات. تذكرنا الأعمال القديمة بالتنوع الذي فقدناه. »

توماس شانيغو

عالم أحياء مائية ومتخصص في العلوم البحرية. باحث في المعهد الفرنسي للبحث من أجل التنمية (IRD) وعضو في المعهد المتوسطي لعلوم المحيطات (MIO). يعمل على البيئة التاريخية من خلال دراسة الأعمال الفنية، وعلى تطور الموارد البحرية، وعلى دمج الصيد في نهج بيئي. كما يقوم أيضًا بأبحاث في البحر الأبيض المتوسط وشمال إفريقيا في إطار برامج عن التنوع البيولوجي البحري وتأثيرات التغير العالمي.

الباحثون المشاركون: دانييل فاجيه، لويز ميركيول، آن-سوفي تريبو.

للقراءة في  التنوع البيولوجي npj  - من لويز ميركيول : الطبيعة الساكنة الإيطالية كمصدر لإعادة بناء التنوع البيولوجي المائي في البحر الأبيض المتوسط في الماضي: https://www.nature.com/articles/s44185-025-00103-8

للقراءة في Ecology&Society 
- من آن-سوفي تريبو : الاتجاهات متعددة القرون والإقليمية للتنوع البيولوجي المائي في اللوحات الأوروبية من بداية العصر الحديث: نحو معنى بيئي وتاريخي: https://www.ecologyandsociety.org/vol26/iss4/art26/
- من دانييل فاجيه : التاريخ البيئي، مشروع جديد في تاريخ الصيد في أوروبا الجنوبية : https://isidore.science/a/faget_daniel

صورة الغلاف: جوزيبي ريكو (1634–1695) - مجموعة خاصة