أزرق، "هذه هي لون أحلامي"، كتب جوان ميرو.
هذا المقطع، المرسوم على القماش، يضيء لنا على روابطه، الحساسة وكأنها أرضية مع هذا العالم المكون من بين العوالم، البحر الأبيض المتوسط. منذ جزيرته في مايوركا، كان يراقب باستمرار شواطئه، حيث كان يذهب للبحث على الشاطئ عن الخشب العائم، المنحوت بفعل المد والجزر، حيث كان يغمر نفسه في نشوة أحلامه، متجاوزًا بوضوح لعظمة في متناول اليد.
بعد عودته من رحلة استكشافية إلى نيويورك، عبر الضوضاء الحضرية الكبيرة، وفرة وصخب المدينة ومتاحفها، يلتقي بعمل روثكو. الصدمة هائلة، أمام ما لا يوصف، ما لا يمكن لمسه، هذا الامتداد من الألوان على القماش، الذي يهتز، يهز أحيانًا حتى الأعماق ويولد شكلًا من الرفع. هذه الصوفية، الحساسة، تتحدث بشكل مدهش إلى ميرو. يسعى بعد ذلك لإعادة اختراع نفسه، للدخول في ما هو أبعد من اللعب مع الأشكال ومزاحها المتعدد. في هذا الكون المليء بالألوان، يجد شيئًا مثل اللغز، مغامرة تصويرية لم يتمكن من إدراكها حتى الآن. هذه الاهتزازات الداخلية، سيجعل منها ميرو عملًا تأسيسيًا.
عظمة الأزرق
عند عودته إلى مايوركا، يترك نفسه ينغمس في عظمة اللون، في هذا الأزرق الذي هو هناك، أمام عينيه، بين السماء والبحر، كأنه حقيقة سرية. سيقوم بالتقاط اهتزازاته والقوى الغامضة. كقوس، مركزًا على هدفه، سيطلق سهامه دون وجهة أخرى سوى متطلباته الداخلية. يضيع، يذوب حرفيًا في الأزرق ويطلق ثلاثة سهام، تلك التي في ثلاثيته بالأزرق، من بين الأعمال الأكثر قوة في فن القرن العشرين.
يمس ميرو حقيقة اللغز، تلك الجزء غير المرئي الذي يشكلنا ويزعجنا، مادة رقيقة تسحبنا إلى الأعلى، في مواجهة جميع الانهيارات.
عمل تأسيسي
أن تكون أمام هذه الأزرق من ميرو، هو أن تعيش تجربة جديدة للنظر، بحث استكشافي عن المجهول الرائع الذي يظهر فجأة، في السطح، ثم في متاهات القماش. بدءًا من خطوطه، من بقعه كالنقاط المعلقة التي تنظم هذه الأزرق، مع قليل من الأحمر والأسود، يتمسك الواقع بحافة العالم الحساس، لا يتم إلغاؤه من عظمة اللون. يبقى في مكانه، أبداً ليس عاصمًا. "الكثير من الواقع" لا يفرض سيادته، إنه عالم آخر يأتي، عالم الفن، حيث يتجلى جزء مقدس، في العالم الدنيوي، الذي يعظمنا ولا يثقلنا أبدًا.
لقد عشت يومًا هذه التجربة، هذا الاضطراب الداخلي الذي يترك أثرًا، لا يمحى. كان ذلك خلال المعرض الافتتاحي لمتحف ميوسم - "الأسود والأزرق. حلم متوسطي". كان يجب عليّ حينها التفاوض لفترة طويلة مع مركز بومبيدو لاستعارة هذه اللوحة من ميرو، التي كانت في الأصل مشروع هذا المعرض. بعد العديد من المراوغات والترددات، تمت الموافقة على الاستعارة وأتى الأزرق II من ميرو إلى وجهته، إلى مرسيليا. أتذكر أنني كنت وحدي، في القاعة الكبيرة للعرض، أمام الإطار المشدود لهذا الأزرق، الموضوعة على قاعدة بيضاء كبيرة.
جلست هناك ونظرت. كان الوقت كأنه معلق، أو ملغى، لا أدري، لأن هذه التجربة كانت نادرة. كان ميرو يظهر هناك، في بساطة وعظمة أزرقه. كان يتحدث إلى كل من أراد أن يتاح له الوقت، فقط للنظر، للدخول إلى عالمه، نسيج من الأحلام، متجسد.
"الحلم المتوسطي"، الذي كان المادة نفسها لهذا المعرض، المروي بين القرن الثامن عشر والقرن الواحد والعشرين، كان يجد في ميرو صدى وجوده، المنظم وكأنه ممتد من خلال هذه النقاط المعلقة، باللون الأسود، التي تفتح على قصة في طور التكوين، حيث يصطدم المأساوي بدفعة الحلم. كانت النقوش عن "كوارث الحرب"، من غويا، الموضوعة بجانب ميرو، منذ افتتاح المعرض، موجودة هناك لتذكيرنا دائمًا، بظل الأنوار...
لحظة معلقة في ميوسم
اذهب إلى الأزرق، كما يدعونا رومان غاري في هذه العبارة اللامعة التي تظهر في أحد كتبه الأخيرة، "الطائرات الورقية"، رموز حية للمقاومة، في مواجهة الفظائع والاضطهادات من النظام النازي، هو دعوة مستمرة. خفة دائمة، الرغبة المتواصلة في عدم السماح لنفسه بأن يقع تحت قوة القمع، للأشياء كما هي. الأزرق من غاري، مثل الأزرق من ميرو، يذكرنا بذلك، بقوة.
من الممكن، في الوقت الحالي، إعادة الاتصال بعظمة هذه الأزرق من ميرو. فهي معروضة بالفعل في ميوسم، بشكل استثنائي بفضل استعارة من مركز بومبيدو. اكتشفها أو أعد اكتشافها، بين يونيو ونوفمبر 2025، دون اعتدال!
تييري فابر
مؤسس لقاءات أفيرواز، في مرسيليا.
كاتب، باحث ومنسق معارض. أدار مجلة "فكر الظهيرة"، مجموعة "أزرق" لدى أكتس-سود وبرنامج ميوسم. أنشأ برنامج البحر الأبيض المتوسط في معهد الدراسات المتقدمة في جامعة إكس-مرسيليا.
يتولى المسؤولية التحريرية.
صورة الغلاف: متحف المتروبوليتان للفنون، نيويورك. هدية من السيد والسيدة جوزيف بوليتزر، الابن، 1951. رقم الإضافة: 51.112.2. الصورة © متحف المتروبوليتان للفنون.